La convention d'originalité

Cette citation me fait penser à ce qu'on appelle je crois la "convention d'originalité", à savoir que depuis la fin du 19ème siècle, le critère d'évaluation de la qualité des oeuvres est devenu l'originalité. D'où l'importance de la "transgression des frontières". Georges Braque définit ainsi son travail : "Le peintre pense en formes et en couleurs. Son but n'est pas de reconstituer un fait anecdotique, mais de constituer un fait pictural". L'innovation picturale (mais aussi l'authenticité de la démarche de l'artiste) devient le moteur, le peintre cherche ce qu'il peut apporter de nouveau à l'art antérieur, l'histoire de l'art devient un référent indispensable pour juger de la qualité de l'oeuvre, c'est à dire pour en apprécier la nouveauté.

Un exemple à priori problématique, prenons la peinture de Chen Yifei :

J'ai tout de suite vraiment aimé ces toiles de femmes asiatiques en robes traditionnelles. Pourtant, mon ami Aymard me dit qu'il s'agit de peinture disons "académique", du déjà vu au XIXème siècle en Europe (voir Waterhouse, Millais et les pré-raphaélites, et même les tableaux "orientaux" de Delacroix, voire Manet...). Sans aller plus loin dans l'exploration des différentes analyses que les critiques font de cette peinture, ce qui me plait finalement c'est plus l'aspect "culturel" de ces oeuvres (les civilisations asiatiques, fascinantes) que la façon de peindre. Il me semble que Chen Yifei solidifie quelque chose dans ses peintures, il magnifie cette figure de la femme sophistiquée asiatique. La Chine (Chen Yifei est chinois) a peut-être ici un siècle et demi de retard sur l'Europe. Peut-être. Peut-être que je m'avance trop. En tout cas il peut sembler troublant de voir cet artiste "classique" dans le top 100 des artistes contemporains les plus vendus. A suivre

En parlant de femmes orientales, je trouve ce tableau sur le Facebook de Flora (merci Flora) :

Nous avions parlé ensemble de Schlesinger